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逸笔并非草草 ——评黄志强《逸笔人物画构成》专著
2018-02-07 11:02:27  来源:仙游今报  责任编辑:林婧晶  

 □沈金耀 (闽南师范大学教授)

  黄志强《逸笔人物画构成》专著,2014年11月由国家一级出版社——厦门大学出版社出版。黄志强,1963年出生,福建仙游人,美术学硕士,现为泉州师范学院教授,出版专著有《李耕人物画技法》《中国传统艺术论》》《李耕古典人物画艺术》《李耕国画研究》等,在《美术》《解放军艺术学院学报》《新疆艺术学院学报》《福建师范大学学报》《东南学术》《福建论坛》等刊物发表论文60余篇,作品多次参加省内外展览和获奖。

  从事创作的人不喜欢读理论著作,但若认真拜读泉州师范学院教授黄志强著写的《逸笔人物画构成》一书,就能勾起读者深入阅读的兴趣了。本书与市面流行的中国人物画教程不同,它有新意,有学术探究,有历史深度,有实践经验总结,内涵丰富。
    “逸笔”是一个令读者既熟悉又不太深入了解的概念,一般人把它等同于写意,实际上却有较大的区别。它源于南齐谢赫《古画品录》中之“出入穷奇,纵横逸笔”一语。作者通过“逸笔”的缘起、形成历程、美学特征的探究,一个新的不同于写意画的学术体系油然而生。
     阅读本书,我建议诸位先读第五章“逸笔人物画的造型理念”和第六章“笔墨是造型精神的媒介”后,就不难理解“逸笔”的基本含义和黄先生的理论创见了。作为具有丰富创作经验和深入理论思考的美术院校一线教师,黄先生很明确地指出:“在当代逸笔人物画创作中,总是把形体的塑造放在第一位——有形然后才能有神。”人物画必须塑造画家心中最完美的形象,但如何塑造形体,却又不能拘于繁简奇正、写实与写意或再现与表现。与此相应,体现“逸笔”之“逸”的笔墨,也不能拘泥于方圆粗细、强弱快慢、深淡枯湿、疏密虚实、长短整残。这些相互对立的手法综合体现了中国逸笔人物画的创作理念。所以,黄先生从传统画论中拈出“逸笔”一词,就深刻、准确地诠释了中国传统人物画创作的理念。
一个“逸”字,超越了写意与写实的界限。
    中国画的写实和写意,历来就是相互包容与相互转化的过程,但近代学界因受逻辑思维、学科分割的影响,人为地将写实与写意进行独立开来,更有甚者将“草率”当作“写意”,将繁琐当成“写实”,因此误导了一大批初学者。其实大画家们都能深刻体会绘画的“似与不似之间”(齐白石语)与“惟绝似又绝不似于物象者,此乃真画”(黄宾虹语)的奥秘。所以,本书的这个“逸”字,超越了写实与写意的界限,它深刻概括了中国人物画构成的基本特征。
      一个“逸”字,就是不拘俗套、有法无法至法的意思。
    人物画的首要任务就是再现完美的人物形象。为了构成最完美的人物形象,照片、素描、速写皆可为我所用,画家仍可各取所需,只要能表现人物最具特征的形象,便能深入准确反映画家的心象即可。不论浓淡、干湿、疾徐、轻重,或写实,或写意,或工笔,或逸笔,或减笔均可。总之,“逸笔人物画”追求的是自然和生动,它更多体现了笔墨的意蕴,绝不拘于某种程式,把握了这根主线,就不难理解了“逸笔”并非“草草”的意思了。在当今画坛上,对黄先生“逸笔人物画”学科颇感兴趣者是中国美术学院博导吴山明和中国艺术研究院副院长田黎明,他们都是中国人物画创作和研究上的屈指可数的画坛大家了。2017年福建省教育厅对近四年全省本科优秀特色教材进行评审,黄志强的《逸笔人物画构成》也是全省获评77部优秀特色教材中之一部,本书再次得到了有关资深专家的认可。
    最后,本书的写作体例不仅符合“学术著作”的规范,而且许多古今画家的杰作都被选为本书的图例,它经过作者精彩纷呈的理论阐释,定能给创作者以方法论的启迪!

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