大红案，一长尺、一刀片、一刷子，一盆自制的糨糊，走进县城永盛斋古书画修复中心，记者见到了黄步英在书画裱褙生涯中最常用的家当，这些也是老祖宗留下来的传统。

常言道“三分画，七分裱”，裱褙是中国一项传统行当，距今两千多年历史，经过装裱的书画才能流传下来。裱褙技术不仅让字画从一张宣纸成为一幅艺术品，更可以让历经岁月风尘的古字画“凤凰涅槃”。

永盛斋字画裱褙技艺已传承上百年，今年68岁的黄步英，是这一项技艺的第四代传人。他的先祖黄文鼎在清朝咸丰年间，辗转全国各地游学，继承了苏派裱褙“清雅稳重”的风格，并为后辈所流传。如今，黄步英的字画裱褙技艺，已入列第四批市级非物质文化遗产保护名录。

据介绍，传统书画装裱修复大致分固色、托画、裁画心、镶料、裱褙、压花、装天地杆等步骤。“每一个步骤都需要有耐心、认真，哪怕出一点纰漏，都会对画有损伤。”黄步英如是说。多年来，黄步英装裱所用的浆糊，都是他自己用上好的面粉清洗掉面筋，再加入矿物质熬制而成，没有化学物质，可以更加持久保存书画不被毁损。“装裱的最大功能是保护字画的纸张和颜色，延伸书画的生命，其次是美化书画，便于陈列”。

字画裱褙行当的众多技艺中，最难的莫过于对古字画的揭裱修复了，只有技术精湛的大师，才能胜任这一工作。破损后的字画经修复必须严丝合缝，连宣纸的厚薄、材质、颜色都必须完全一致，才能达到“揭裱如新，修旧如旧”。碰到纸质残缺的古字画，必须用特色材料进行拼补，而且还要经过多次染色，揭裱时更要防止画心干裂错位。

正是掌握着这一门技艺，黄步英抢救了诸多濒临毁坏的珍贵古字画，让这些文物得以完整保存下来。

1983年，当时的莆田县文化馆收藏的名家画作濒临破损，却到处找不到古字画修复师傅。后来，经人介绍，莆田县文化馆负责人专程驱车来到中峰村，找到黄庆英父子“出山”。

黄步英说，当时要修复画作的大多有60余年历史了，有张大千、张善子、吴沛夫等民国大家的传世之作，这些画因为年代久远都出现残缺、虫蛀等问题。黄步英和父亲在文化馆里一呆就是两个多月，夜以继日地工作，终于把这200余幅画全部修复完成，让它们重新焕发光芒。

从此，永盛斋打响了名气，店址也从度尾农村搬到了县城。此后，黄步英频频被福州美术馆、厦门艺术院等地邀请，前往修复古书画作品。特别是2000年，出手抢救50余幅李耕代表作一事，让他至今记忆犹新。

那一年，仙游博物馆保存的50余幅李耕画作，将晋京参加展览，但是画卷残破问题让参展方头疼不已。在黄步英的巧手下，这些画作被修复一新，最终在中央美术馆展出时反响巨大，其中二幅代表作品还分别被中央美术馆、北京博物馆收藏，从而奠定了李耕画作在国内美术界的地位。

黄步英说，传统的书画装裱不仅仅是一个技术活，更要有书画的鉴赏能力和文化积淀。随着市场上出现了机制装裱书画，坚持这一老行当的人如今屈指可数。但是黄步英认为，传统手工裱画仍有其独特的魅力。如今，他的儿子黄建平也继承了这一衣钵，一家人想把这门老祖宗的手艺好好传承下去。