“抽簪脱袴满城忙，大半人多在戏场。”南宋诗人刘克庄描绘的莆仙戏盛景，在如今的莆仙城乡依然可见。莆仙人没有因为社会的快速发展，而丢弃其延续近千年的文化艺术瑰宝，真正喜爱莆仙戏的人们愈加怀念那些经典的莆仙戏曲目，和那些优秀的莆仙戏老艺术家。著名莆仙戏旦角表演艺术家王国金师傅就是其中典型的代表。

王国金师傅14岁进入仙游县鲤声剧团学艺，师从旦角大师陈金兰和朱石凤，饰演过众多角色，其中尤以《尼姑下山》（饰晓月）、《团圆之后》（饰柳氏）、《春草闯堂》（饰李半月）最负盛名，在中国戏曲舞台上占有重要的地位。王国金师傅扮演的李半月是闺门旦角色，她在剧中的表演自然、大方、大气、精致，唱腔更是典雅旖旎，婉转悦耳，把相府千金的高贵、雍容、淡雅和善良刻画的淋漓尽致，让人分不清她是李半月，还是李半月是她。一出场，随着曲牌《皂罗袍》“寂处深闺岁月赊”声音从幕后传出，李半月缓缓沿着弧形碎步出场，然后就是精美绝伦的蹀步，在春草秋花的伴随下，富贵登场，一下子就把观众的眼球和耳朵揪住了。

琴棋书画皆精通的相府小姐李半月，在抚琴浅唱曲牌《犯催拍》“一片春愁粘柳絮”，到“宛似别离情绪”，把一个养在深闺、经历过太华山还愿被吴独调戏，幸得薛玫庭解救的小姐，淡淡的怀春心绪通过指尖弦琴婉转流淌，让人对这位典雅美丽纯真的小姐产生了无限爱怜之情。而后随着春草回府，告知薛玫庭被拘遭遇，又急的要春草想办法解救于他。虽然心里很着急，但是还是表现出小姐的娇憨和无助神情。当她得知春草为了解救薛公子，已经公堂认婿，且胡知府已经到府门外等候召见证实，李半月恼羞成怒，搬出家法教训春草，一曲《泣颜回》“公堂岂是订婚店”，又愤怒又威严又娇弱，让人很想上去帮她忙，教训下多嘴的小丫头。而机灵的春草用激将法，把小姐说成是忘恩负义之人，这又深深的刺痛了善良的小姐的心，此时伴唱曲牌《犯泣颜回》“乱腾腾犹移莫断，急切切进退维谷”，李半月并没有开口演唱，而是用肢体动作、面部表情和眼神来表现出李半月恼怒、委屈、伤心的状态，王老以她深厚的舞台功底和经验，把李半月这段无声的表演完美地展示出来。王老曾经跟我说过，后台伴唱，前台表演的默契非常重要，也最难演！但是王老在这场戏中表现出老道的舞台控制能力，观众的听的同时，目不转睛地盯着她在台上的情感溢出变化。随后丢下一句“由你自为听你便”，就转身回房了。

观众会以为这场戏结束了，但是实际上剧作大师陈仁鉴在这一场情感博弈激烈的戏中，巧妙地设了一个充满喜剧色彩的“局”：春草蹿拖秋花假扮小姐，躲在湘帘里面戏弄胡知府，但是最终还是被狡猾的胡知府看出了“分明是芍药，僭越假牡丹”。无奈间，李半月只好再次出来，收拾残局。一句“府尊大人留步，奴家在此”，立马体现出小姐的高贵和教养。紧接着叫秋花给胡知府看座，自己稳坐在湘帘里，淡定地唱出曲牌《犯普天乐》“贵府来意已知闻……切勿徇私把罪论”，以旁边人的身份劝告胡知府，再次体现出相府千金的高贵、从容和谦冲，与一开场的淡雅镇定吻合起来。也让胡知府激动万分，以为攀上了相府的高枝，升官有望了，但是也客观上保护了薛玫庭，又为下一步的剧情演进做好了铺垫。

《春草闯堂》整出戏王国金师傅都表现的十分出彩，堪称莆仙戏闺门旦第一人，让她成为莆仙大地家喻户晓的“千金小姐”，笔者以为第四场戏是她闺门旦表演艺术的扛鼎之作，把李半月的形象栩栩如生地烘托出来，犹如出水芙蓉般清丽明艳，又那般高雅脱俗，没有深厚的莆仙戏科介和唱腔艺术功底，是无法把这个角色表演的如此自然到位。让人不禁想起大诗人杜甫在《丽人行》里的诗句“态浓意远淑且真”，这就是著名莆仙戏闺门旦表演艺术家王国金师傅的艺术臻境。

（作者系集美大学工商管理学院博士、教授、硕导）