我自幼就喜爱写写画画，对书法情有独钟。小学时全校书法比赛得了奖，上中学是学校黑板报编写员，上世纪六十年代初开始参加县书法展览，转瞬间，在书法园地耕耘了五十余个春秋。

书法创作当然离不开文房四宝——纸、笔、墨、砚。这些东西都是写字的基本工具，好似农民种田，必备锄头、镰刀、犁、耙。刚学写字时我就选择一些基本的书帖练习，后来临摹王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》，蔡襄的《洛阳桥碑》，赵孟頫的《洛神赋》，邹德忠的《书法集》等，从中欣赏到楷体的苍劲浑厚，草书的剑拔飞扬，隶书的丰腴圆润，这些名贴像磁铁吸引我进入探索书法的艺术宝库。

名家的作品对我启发很大。我结识求教过几位书法家，福州的赵玉林、余险峰，厦门的林懋义、余纲，莆田的余一石、方纪龙，仙游的余鸿、林懋忠等，他们的书品、人品、书风对我产生一定影响。余鸿先生寓所距我家半里之遥，每逢星期天，我必定登门请教，有幸当场观赏其蘸墨，下笔刚劲，字得入神，笔墨轻重，点线疏密，宛如春风和气，秋空行云，善以粗细多变的手法，使书法魅力体现，令我折服，受益匪浅。余老说：“笔法是书画艺术的基础，也是创作的精髓，气韵和骨力形成一定功底，书法自然就飘逸流畅，运用自如。”余老活到九十二岁谢世，但他执着追寻艺术的精神仍为后世所敬重。创作实践中我深深感悟到要坚持师古，秉承传统，沿着老师指导方法多学勤练，只有在继承传统的基础上，勇于创新，才能找出自己的特点和风格。于是，我从学楷书入手，后学行书，转向隶书，摸着石子过河，一步一步走过来。

在书法创作实践中，我坚持边学边写边提高，不断探索，领略书法的基本要领。福建师范大学朱以撒教授的《中国书法名作100讲》《中国书法博物馆》《书法》和相关杂志，是我寻绎、效法、析赏的不尽源泉，从中吸取丰厚的营养，给书法创作赢得最大的自由和空间。在阅读时，一则妙趣横生的故事对我激发犹新。有人考唐伯虎在一筒烟工夫画百只骆驼，只见唐伯虎蘸墨落笔，画了一片沙漠，又画了一座山丘，山下一丛灌木，忽儿在左侧画一只后半身的骆驼，前半身被山挡住，又画一只前半身的骆驼，就停笔歇憩品茶了，眼看时辰逼近，大伙焦急之际，唐伯虎从容地在画面题诗“百只骆驼绕山走，九十八只在山后，尾驼露尾不见头，头驼露头出山沟”，谜团揭开了，大伙惊讶发笑，足见唐伯虎驾驶书画艺术的高超痕迹。这个故事使人从中窥见书画艺术原来隐藏着许多深奥的学问。

“学海无涯，书山有路”。在书法这片沃土上，我永远是个耕耘者，仍把情感寄托在一笺宣纸上。数十年来，我与一些名家保持联系，递书求教，书写一些古今诗词格言给同学文友斧正，并收藏一些名家的书法作品析赏，参与社会书画笔会，以文会友，扬长避短，提升书艺。

退休后，我在爬格子，沷水墨中深深体会到书法艺术能陶冶性格，表露心迹，寄托情思，是生活中一大情趣，亦是生命中不可缺少的一部分。任管岁月荏苒，爱好永存，值此和谐盛世，陪伴砚台，临池笔耕，乐此不倦。